Gerontiuksen uni

Matthew Halls aloitti Tampere Filharmonian ylikapellimestarina ja taiteellisena johtajana elokuussa 2023 ja jatkaa tehtävissään kesään 2027 asti. Hän on orkesterin kahdestoista ylikapellimestari. Kaudella 2025/26 Halls palaa johtamaan Bergenin filharmonista orkesteria, Viron kansallista sinfoniaorkesteria, Tapiola Sinfoniettaa sekä Tonkünstler-orkesteria Wienin Musikvereinissä. Lisäksi hän debytoi Sinfonia Lahden kapellimestarina.

Halls on tullut tunnetuksi alun perin etenkin vanhan musiikin tulkitsijana. Hän oli yksi ensimmäisistä vierailevista kapellimestareista Nikolaus Harnoncourtin Concentus Musicus Wienin johtajana. Hallsin levytyksiin lukeutuvat mm. Bachin cembalokonsertot, Händelin Parnasso in Festan ensilevytys sekä Bachin pääsiäis- ja ylösnousemusoratoriot.

Lue lisää: askonasholt.com/artist/matthew-halls

Mezzosopraano Sarah Connolly on palkittu monikertaisesti musiikillisista ansioistaan ja elämäntyöstään taiteilijana. Hänelle on myönnetty mm. Kuningatar Elisabeth II:n brittiläisen imperiumin ritarikunnan komentajan (CBE) ja ritarikomentajan arvonimet (DBE) sekä King’s Medal for Music -mitali. Dame Sarah on Royal Philharmonic Societyn kunniajäsen. Hän on laulanut Aldeburghin, Edinburgin, Luzernin, Salzburgin ja Tanglewoodin festivaaleilla sekä BBC Promsissa, jossa hän esiintyi Last Night -tapahtuman solistina vuonna 2009. Kauden 2025/26 oopperarooleja ovat Jocastanin rooli (Oedipus Rex) Norjan Kansallisoopperassa sekä Mrs. Patrick De Rocherin rooli (Dead Man Walking) Englannin kansallisoopperassa. Kauden konserttiohjelmistossa on mm. Händelin Messias-oratorio Monteverdi-kuoron ja -orkesterin kanssa sekä Mahlerin toinen sinfonia Napolin filharmonisen orkesterin ja Aalborgin sinfoniaorkesterin kanssa.

Lue lisää: sarah-connolly.co.uk

IG @sarahpconnolly

Brittitenori Benjamin Hulett on opiskellut Oxfordin New Collegessa ja Guildhall School of Music and Dramassa. Hän aloitti uransa Hamburgin valtionoopperan solistikunnassa (2005—2009) ja on sittemmin debytoinut monissa Keski-Euroopan arvostetuissa oopperataloissa sekä festivaaleilla Salzburgissa ja Glyndebournessa. Hänen merkittäviä oopperaroolejaan ovat olleet mm. Tom Rakewell (Hulttion tie / The Rake’s Progress), Kirkkoherra (Peter Grimes), Kudrjas (Ukonilma / Katja Kabanova), Lysander (Kesäyön unelma) ja Tamino (Taikahuilu). Kuluvalla kaudella Hulett esiintyy kolmessa Händelin oopperassa ja hän palaa Garsingtonin kesäoopperafestivaaleille Iso-Britanniassa. Konserttilavalla ohjelmistoon kuuluvat mm. Messias, Gerontiuksen uni ja Matteus-passio. Hulettin levytykset ovat saaneet useita kansainvälisiä tunnustuksia.

Lue lisää: rayfieldallied.com/artists/benjamin-hulett
IG @benjamin.hulett

Basso-baritoni Andrew Foster-Williamsin laaja repertuaari ulottuu Bachin ja Händelin mestariteoksista Haydnin, Mozartin ja Beethovenin klassikoihin sekä Brittenin, Debussyn, Wagnerin ja Mahlerin kaltaisiin uudempiin mestareihin. Hän valloittaa sekä oopperanäyttämöllä että konserttilavoilla. Kaudella 2025/26 Foster-Williams palaa Englannin kansallisoopperaan Cosi fan tutten Don Alfonsoksi. Konserttiurallaan hän on esiintynyt mm. Cleveland Orchestran, San Franciscon sinfoniaorkesterin, Concertgebouw-orkesterin ja Lontoon filharmonisen orkesterin kanssa. Kuluvalla kaudella ohjelmistossa ovat Elgarin The Dream of Gerontius -oratorio Tampereen lisäksi Münchenissa sekä Brahmsin Ein deutsches Requiem Puolan kansallisen radion sinfoniaorkesterin ja BBC:n Walesin kansallisorkesterin kanssa.

Lue lisää: harrisonparrott.com/artists/andrew-foster-williams
IG @andrewfosterwilliams

Tampereen Filharmoninen Kuoro on noin sadan laulajan tamperelainen suurkuoro. Vuonna 1990 perustetun kuoron tärkeimpänä yhteistyökumppanina toimii Tampere Filharmonia, jonka kanssa kuoro esittää vuosittain 2–5 teosta. Kuoron taiteellisesta johdosta vastaavat kapellimestari Ruut Kiiski sekä kuoromestari Jouni Rissanen. Varajohtajana toimii Sari Oksavuori. Kuoro on laulanut lähes 150 konsertissa ja lisäksi pienemmissä esiintymistilaisuuksissa niin meillä kuin maailmalla, mm. Espanjassa, Bulgariassa, Saksassa ja Virossa. Suomessa yhteistyötä on tehty Tampere Filharmonian lisäksi mm. Radion sinfoniaorkesterin, Helsingin kaupunginorkesterin sekä Vaasan ja Seinäjoen orkestereiden kanssa. Beethovenin 9. sinfoniaa kuoro on esittänyt keväällä 2022 Turussa ja Helsingissä Collegium Musicum Turun kanssa.

Lue lisää: tfk.fi

IG: @tampereenfilharmoninenkuoro

I-viulu
Johannes Põlda
1. konserttimestari
Kati Tuominen-Heroja
3. konserttimestari
Lotta Laaksonen * tp.
Liina Nuora-Loijas ***
Lea Antola
Maria Garcia Escudero
Raimo Hannikainen
Siri Heinonen
Katri Nikkanen
Ivi Ots
István Szalay
Linda Halme tp.
Erkki Louko tp.
Raul Sanhueza tp.
Jaakko Nordman
Maria Ikonen tp.

II-viulu
Kaia Voitka *
Heidi Kuula **
Maija Wesslund ** tp.
Kimmo Tullila ***
Anna Angervo
Heikki Hannikainen
Kirsi Korpela-Pulkkinen
Kristine Lilientale-Birzniece
Eeva-Liisa Suuronen
Kaisa Hiilivirta tp.
Zofia Trybus tp.
Josefina Haikarainen tp.
Sanna Kokko tp.

Alttoviulu
György Balázs *
Kata Stojanovic ***
Heili Hannikainen
Marianne Hautakangas
Elizabete Jokiranta
Kimmo Kivivuori
Anne Korhonen
Taavi Nachtigall
Mikhail Slobodyanyuk
Anni Tiainen-Hammo
Iina Marja-aho tp.
Satu Kae tp.

Sello
Kalle-Pekka Koponen
soolosellisti
Risto Rajakorpi *
Simon Svoboda ***
Miika Jämsä
Maija Juuti
Sampo Liukko
Panu Saari
Virpi Välimäki
Hannes Jämsä tp.

Kontrabasso
Jarkko Uimonen *
Oskari Hanhikoski **
Joni Armio ***
Pentti Huhtinen
Tuomo Kinnunen
Juha Kleemola
Antti Laulaja
Heikki Lehtinen

Huilu
Annaleena Jämsä *
Nina Johnson ***

Oboe
Simeon Overbeck * tp.
Juha Ala **
Lucía Castillo *** tp.

Klarinetti
Jarmo Hyväkkö *
Janne Pesonen ***
Reetta Näätänen

Fagotti
Aleksei Dmitriev *
Eri Ikeda **
Ananta Diaz Keller *** tp.

Käyrätorvi
Aleksi Mäkimattila *
Ismo Ponkala
Pasi Tiitinen
Timo Ruskeepää

Trumpetti
Xiang Guo *
Tamás Mészáros ***
Mikko Mikkola

Pasuuna
Antti Hirvonen *
Mikhail Kapustin ***
Ivan Cheung

Tuuba
Harri Miettunen *

Patarummut
Tiina Laukkanen *

Lyömäsoittimet
Jarmo Niininen *** tp.
Tuomo Oravakangas ***
Harri Lehtinen *** tp.
Elias Nummenmaa

Harppu
Vuokko Ahtila tp.
Minea Varho tp.

Kosketinsoittimet
Ville Hautakangas * tp.

* äänenjohtaja
** vuorotteleva äänenjohtaja
*** varaäänenjohtaja
tp. tilapäinen

I osa

Prelude
Solo (Gerontius) Jesu, Maria — I am near to death
Coro e Semi-Coro (Assistants) Kyrie eleison
Solo (Gerontius) Rouse thee, my fainting soul
Coro (Assistants) Be merciful, be gracious
Solo (Gerontius) Sanctus fortis, Sanctus Deus
Solo (Gerontius) I can no more
Coro e Semi-Coro (Assistants) Rescue him, O Lord
Solo (Gerontius) Novissima hora est
Solo (The Priest) Proficiscere, anima Christiana
Coro e Semi-Coro (Assistants) Go, in the name of angels and archangels

Alkusoitto
Soolo (Gerontius) Jeesus, Maria – olen lähellä kuolemaa
Kuoro (Auttajat vuoteen vierellä) Kyrie eleison
Soolo (Gerontius) Kokoa siis, nääntyvä sieluni
Kuoro (Auttajat vuoteen vierellä) Ole armollinen, ole laupias
Soolo (Gerontius) Pyhä Väkevä, Pyhä Jumala
Soolo (Gerontius) Minä en jaksa enää
Kuoro (Auttajat vuoteen vierellä) Pelasta hänet, oi Herra
Soolo (Gerontius) Viimeinen hetkeni on tullut
Soolo (Pappi) Proficiscere, anima Christiana
Kuoro (Auttajat vuoteen vierellä) Lähde enkelien ja arkkienkeleiden nimessä

väliaika

II osa

[introduction]
Solo (The Soul of Gerontius) I went to sleep
Solo (The Angel) My work is done
Dialogue (The Angel / The Soul) All hail, my child and brother
Coro (Demons) Low-born clods of brute earth
Solo (The Angel) It is the restless panting / Solch rastlos Zorneskeuchen
Coro (Demons) The mind bold and independent
Dialogue (The Soul / The Angel) I see not those false spirits
Coro e Semi-Coro (Angelicals) Praise to the Holiest in the height
Solo (The Soul) The sound is like the rushing
Coro (Angelicals) Glory to him
Solo (The Angel) They sing of thy approaching agony
Solo (The Soul) But hark! A grand mysterious harmony
Solo (The Angel) And now the threshold, as we traverse it
Coro (Angelicals) Praise to the Holiest in the height
Dialogue (The Angel / The Soul) Thy judgment now is near
Solo (The Angel of the Agony) Jesu! by that shudd’ring dread
Coro e Semi-Coro (Voices on Earth) Be merciful, be gracious
Solo (The Angel) Praise to his name
Solo (The Soul) Take me away
Coro (Souls in Purgatory) Lord, thou hast been our refuge
Solo (The Angel) Softly and gently, dearly ransomed soul
Coro (Souls in Purgatory) Lord, thou hast been our refuge
Coro e Semi-Coro (Angelicals) Praise to the Holiest in the height

[alkusoitto]
Soolo (Gerontiuksen sielu) Minä nukahdin
Soolo (Suojelusenkeli) Minun työni on tehty
Dialogi (Suojelusenkeli / Sielu) Tervehdin sinua!
Lapseni ja veljeni
Kuoro (Demonit) Alhaissyntyiset mutakokkareet
Dialogi (Sielu / Suojelusenkeli) En näe noita väärä henkiä
Kuoro (Enkelinkaltaisten kuoro) Kiittäkää kaikkein Pyhintä korkeuksissa
Soolo (Sielu) Tuo ääni on kuin tuulen huminaa
Kuoro (Enkelinkaltaisten kuoro) Kunnia Hänelle
Soolo (Suojelusenkeli) He laulavat sinun lähestyvästä koettelemuksestasi
Soolo (Sielu) Mutta kuuntele tuota mahtavaa ja mystistä harmoniaa
Soolo (Suojelusenkeli) Ja kun ylitämme kynnyksen
Kuoro (Enkelinkaltaisten kuoro) Kiittäkää kaikkein Pyhintä korkeuksissa
Dialogi (Suojelusenkeli / Sielu) Tuomiosi on nyt lähellä
Soolo (Kuolemantuskan enkeli) Jeesus! sen vavisuttavan kauhun tähden
Kuoro (Äänet maan päältä) Ole armollinen, ole laupias
Soolo (Suojelusenkeli) Ylistä Hänen nimeään!
Soolo (Sielu) Vie minut pois
Kuoro (Sielut kiirastulessa) Herra, sinä olet ollut meidän linnamme ja turvamme
Kuoro (Enkelinkaltaisten kuoro) Kiittäkää kaikkein Pyhintä
___________

Usein sanotaan, että vasta Edward Elgar (1857–1934) rikkoi hiljaisuuden, jonka Henry Purcellin kuolema 1695 langetti Englannin musiikkielämälle. Iso-Britannia oli suurvalta kaikessa paitsi säveltaiteessa; ”maa ilman musiikkia” pysyi elinvoimaisena lähinnä saksalaisella tuontitavaralla, kuten G. F. Händelin, Joseph Haydnin ja Felix Mendelssohnin teoksilla. Kärjistyksenkin uhalla voi todeta, että Elgarin 42-vuotiaana säveltämä läpimurtokappale Enigma-muunnelmat (1899) oli 200 vuoteen ensimmäinen merkittävä englantilaissäveltäjän teos. The Dream of Gerontius (Gerontiuksen uni, 1900) seurasi pian perässä, joskin alun vastoinkäymiset olivat tehdä siitä Elgarin painajaisen.

Elgar oli jo vuosia halunnut säveltää kardinaali John Henry Newmanin (1801–1890) maailmankuulun runon, mutta pelko protestanttisen kirkon reaktioista oli pidätellyt häntä. Teksti on kauttaaltaan katolisen uskon läpäisemä: vanhuksen (Gerontius) sielu lähtee suojelusenkelinsä johdattamalle matkalle kiirastulen kautta kohti viimeistä tuomiota ja taivasten valtakuntaa. Kun Birminghamin musiikkijuhlat tilasi Elgarilta suurteoksen vuoden 1900 juhlille, tilaisuus tipahti Elgarin syliin kuin taivaanlahjana. Birminghamissa 40 vuotta asuneen Newmanin teksti soisi nyt luonnollisessa ympäristössään.

Newman tiivistää katolisen kuolemankäsityksen vaikuttavaksi tarinaksi ja dialogeiksi sekä maasta taivaaseen kulkevaksi matkakertomukseksi. Ensimmäisessä osassa Gerontius on hiljentynyt rukoukseen pastorin ja läheistensä ympäröimänä. Kun kuolema lopulta koskettaa, hän kulkee halki kaikkien ihmiselon tunteiden – pelon, tuskan ja toivon – kunnes hänen henkensä erkaantuu ruumiista kohti lopullista rauhaa. Pastori siunaa hänet vaellukselle kohti viimeistä tuomiota.

Toisessa osassa Gerontius herää Sieluna tuonpuoleisesta. Hän kohtaa suojelusenkelinsä, jota hän seuraa kohti viimeistä tuomiota. Matkalla he kohtaavat demonien kuoron, enkelien kuoron, tuskan enkelin ja lopulta myös itsensä Jumalan, joka antaa tuomionsa yhdellä, voimakkaalla iskulla. Lopulta Sielu yhtyy kaltaisensa joukkoon kiirastulessa.

Vaikka Englannin reformaatiosta oli kulunut jo lähes 300 vuotta, uskonasiat olivat tulenarkoja Isossa-Britanniassa. Etenkin kiirastulen käsite hiersi hartaimpia anglikaaneja. Elgar, joka oli vannoutunut katolinen, ei aneluista huolimatta suostunut loiventamaan teoksen katolisia elementtejä protestanttien mieliksi. Sen sijaan hän myöntyi muokkaamaan teoksen sakraalista vaikutelmaa astetta ihmisläheisemmäksi. ”Näin Gerontiuksen tavallisena ihmisenä. En pappina enkä pyhimyksenä, vaan syntisenä. Siksi en ole täyttänyt hänen osaansa kirkkosävelmillä ja hölöpölyllä, vaan hyvällä, terveellä, täysiverisellä romantiikalla, eräänlaisella muistinvaraisella maailmallisuudella.”

Kokoonpanostaan ja uskonnollisuudestaan huolimatta Gerontiuksen uni ei ole tyylipuhdas oratorio. Arkkitehtuuriltaan se lähentelee oopperaa, tai tarkemmin: wagnerilaista, yksittäisistä numeroista riisuttua näyttämödraamaa, jossa lausunta, teemojen yhtenäisyys, filosofinen aihepiiri ja johtoaihetekniikka palvelevat yhtä suurta kokonaisuutta. Elgar ei itsekään osannut sanoa, mitä lajityyppiä teos edustaa.

Kantaesitys oli mahalasku. Kapellimestari Hans Richter sai partituurin Elgarilta niin myöhässä, ettei hänelle jäänyt aikaa tutustua siihen ennen harjoituksia. Heti harjoitusten alettua Birminghamin kuoromestari Charles Swinnerton Heap kuoli. Työtä jatkoi William Stockley, joka hartaana protestanttina heittäytyi jatkuvasti poikkiteloin, ja pian kuorolaisetkin liittyivät protestiin. Kaiken lisäksi vain yksi solisteista oli konserttipäivänä täydessä laulukunnossa.

Kriitikot suhtautuivat teokseen nuivasti, kuka vakaumuksellisiin, kuka taiteellisiin seikkoihin vedoten. Jopa kuningas Edvard VII boikotoi teoksen Lontoon-ensiesitystä, koska se järjestettiin katolisessa Westminsterin katedraalissa. ”Olen antanut sydämeni avautua kerran”, Elgar kirjoitti. ”Nyt se on suljettu kaikilta uskonnollisilta tunteilta ja lempeiltä, pehmeiltä impulsseilta ikuisiksi ajoiksi.” Pettymys unohtui nopeasti, kun Gerontiuksen uni löysi tukevan jalansijan Saksassa. Muutamassa vuodessa myös Englanti oli valmis tunnustamaan sen suuruuden. Nykyään sitä pidetään Elgarin kiistattomana mestariteoksena.

Teksti: Jaani Länsiö